墨宝又叫什么(墨宝的别名)

夫其为物，厥美可珍，廉方有则，体洁性贞。含章蕴藻，实好斯文。取彼之弊，以为此新。揽之则舒，舍之则卷。可屈可伸，能幽能显。若乃六亲乖方，离群索居。鳞鸿附便，援笔飞书。写情于万里，精思于一隅。
————西晋·傅咸《纸赋》

纸，是如今随处可见亦随手可弃的东西，在古代，却曾是贵族王公才有资格使用的珍宝。造纸之术由来已久，经蔡伦改进才终走下神坛，逐渐成为百姓家中之物。
在文人手中，纸是文房四宝之一，既可承托与友人的深情厚谊，又可借来抒怀遣兴，纸是记录的载体，是承载文明的帆船，亦是中华文明影响世界格局的力量之一。
古人热爱钻研造物，哪怕是薄如蝉翼的纸，也能玩出花来，尤其是在明清两朝，名纸琳琅满目，争奇斗艳。明代学者屠隆就曾在《考槃馀事》中专门记录当时的名贵纸笺：永乐中，江西西山置官局造纸，最厚大而好者曰连七、曰观音纸。高濂在《遵生八笺》中亦有一章论纸，记录了从古至当时的凝光纸、侧理纸、澄心堂纸等几十种纸笺，可见造物之盛。
今天，就让我们一起来了解一下，至今尚存的一些古代名笺。
唐 · 粉蜡笺
粉蜡笺最早始于唐代，又称粉蜡宣，曾经被用于书写圣旨，是一种添加白色矿物粉的蜡笺。因结合了填粉纸和加蜡纸，兼有二者优点，既不滞笔拒墨，可方便书画，又能防水，保存长久，甚至历数百年仍然坚韧如新。
米芾《书史》中即记载，褚遂良的《枯树赋》正写于粉蜡纸上。延至清代康乾年间，粉蜡笺风行，多以五色纸为原料，施以粉彩，再加蜡砑光，称「五色粉蜡」。再在其上用泥金等法绘制图案。
粉蜡笺在不同时期呈现出不同的风格特点，若于其上描金勾银，那就是“描金勾蜡笺”；若用金箔银箔，那就是“洒金粉蜡笺”；乾隆时大量绘制冰梅纹作装饰，名“梅花玉版笺”，其他还有“描金云龙五色蜡笺”、“描金云龙彩蜡笺”等等。

清乾隆 梅花玉版笺 故宫博物院藏
而此件仿明仁殿画金如意云纹粉蜡纸是仿元代名纸“明仁殿纸”，是以桑皮为原料制作的一种黄色粉蜡笺纸。纸两面皆用黄粉加蜡，再以泥金画以如意云纹图案，纸背洒金片，平滑匀细，纤维甚少。可逐层揭开3-4张，每张均可用。这种纸是乾隆时期内库藏品，造价极高昂，只供皇室专用。

仿明仁殿画金如意云纹粉蜡纸 故宫博物院藏
洒金银的五色蜡笺，因为光彩斐然，多为宫廷殿堂写宜春帖子诗词、供补壁用。这类彩色洒金或冷金蜡笺在当时是造价很高的奢侈品。可惜的是，粉蜡笺的制作工艺在20世纪初已经失传。
唐 · 硬黄纸
硬黄纸，也称“黄蜡笺”，亦是唐代的一种艺术加工纸，如赵希鹄《洞天清录集》中记载：“硬黄纸，唐人用以写经，染以黄檗，取其避蠹。以其纸如浆泽、莹而滑故，善书者多取以作字，今世所有二王真迹，或有硬黄纸，皆唐人仿书，非真迹也。”可知硬黄纸是由以黄檗汁浸泡而成。
除了黄檗，制作工艺中还有涂蜡这一环节，涂蜡不仅能够防潮，还可以降低纸张的吸水性，防止过分晕染，同时可以提高纸张的透明度，可以为双钩摹写者提供方便，即所谓的“响拓”。
经过多道工序的硬黄纸外观呈黄色或淡黄色，不仅表面光莹，柔韧质硬，抖动时还会发出清脆的声音，可见质地之佳，又因黄檗还可以防蛀、驱虫，保存良久，故而多用于写经或摹古贴。
故宫所藏这卷硬黄纸保存较好，纸边穿孔，以纸绳串联，如一册书，便于携带和保存，犹如活页卷簿，应为写经或记录官方档案用。

元 写经纸 故宫博物院藏
五代 · 澄心堂纸
澄心堂纸是五代十国时徽州地区的一种名纸，因质地极佳，触感似肌肤卵膜，又似光润美玉而著称。据《徽州府志》记载：黟歙间多良纸，有凝霜，澄心之号。当时澄心堂纸还和龙尾枣心砚、李廷硅墨、汪伯立笔合称“徽州文房四宝”。
南唐后主李煜称其为“纸中之王”，不但专门设御监负责生产，还辟出南唐开国之主李昇节度金陵时使用的【澄心堂】专门贮藏此纸，故得其名。李后主诸多名作均是在此纸上落成。
澄心堂纸还得到了后世文人墨客臻爱，许多名作均以此纸传世，如李公麟的《五马图》，欧阳修起草的《新唐书》等，北宋书法四大家之一的蔡襄甚至为其题写《澄心堂帖》。

北宋 蔡襄《澄心堂帖》（局部） 台北故宫博物院藏
延至明清，澄心堂纸也仍然备受宠爱，董其昌在得到澄心堂纸时甚至不敢在其上书写，可见其品质绝佳，无怪乎被评为造纸史上最好的纸。
质量极高，但传世也极少，后世屡有仿制，清代宫廷中如意馆也曾仿制澄心堂纸，其制作工艺极其复杂，几乎融合了唐朝所有传下来的加工技术，经过现代复原，澄心堂纸也重现人间，还打入了国际市场。
宋 · 罗文笺
罗文笺最早见于苏易简的《文房四谱》：

蜀人造十色笺，凡十幅为一榻。每幅之尾，必以竹夹夹之，和十色水，逐相以染，当染之际，弃置捶埋，堆盈左右，不胜其委顿。逮干，则光彩相宣，不可名也!逐幅于文版之上研之，则隐起花木麟鸾，千状万态。又以细布，先以面浆胶，令劲挺，隐出其文者，谓之“鱼子笺”，又谓之罗(纹)笺’，今刺溪亦有焉。
北宋·苏易简《文房四谱》

可见，罗文笺实际上源于唐代的“鱼子笺”，工匠用细布砑出纹路，使图案浮于表面，纹路更为明显。至今宋人墨宝中我们还可见到罗文笺的身影，譬如蔡襄的《致通理当世屯田尺牍》，其中便有对蝶纹样的罗纹。

北宋 蔡襄《致通理当世屯田尺牍》 台北故宫博物院藏
清时，在这种纸笺的基础上改进发展了其制作工艺，在笺上洒金箔，其质地较普通宣纸更厚，质地细密，不易渗水。康雍年间，杭州巧匠王诚之又以铜丝帘造阔帘罗纹纸，世称“狭帘罗纹”。罗文笺因洒金箔而华贵可人，为清代较为盛行的纸品之一。
故宫所藏的这件罗纹洒金纸亦是其中佳品，纸面有明显横纵细线相交的纹样，但与帘纹不同。其纸色淡黄，并施以细密的金箔，制作精细，实乃罗文笺中的上品。

清雍正 罗纹洒金纸 故宫博物院藏
宋 · 砑花笺
“砑花”这一技法是指是将雕有纹理的木制或其他材料的印模用强力压在纸面上，使花纹隐现于纸面。文献记载中的砑花技法早至五代，但传世砑花笺中最早仅发现北宋实物。
砑花笺中，水纹纸尤美，在隋唐时就已流行，后世明代杨慎的《丹铅总录》中引用唐太宗诗句“水摇文蠲（鹢）动，浪转锦花浮”还紧接着写道：“唐世有蠲（鹢）纸，一名衍波笺，盖纸文如水文也。”所以这种纸又叫“衍波笺”。
试想纸上白色流水荡漾盘旋，如临清江小河，怎能不让人起兴抒情，故而古代水纹纸多用作信笺以寄情千里，存世很少，极为珍贵。

北宋 沈辽《行书动止帖》 故宫博物院藏
砑花的花纹多样，前面所提的罗纹笺实则也是一种砑花笺，除了对蝶纹，还有凤穿牡丹卷草纹、折枝花卉纹、龟甲纹等等。

北宋 苏轼《致至孝延平郭君尺牍》 台北故宫博物院藏
目前发现更多的都是明清砑花笺，不过明清时的砑花笺工艺已经和宋时的砑花法不同，花纹亦别有风格。明清时已经能在厚薄不一的坚韧皮纸上砑出复杂的人物图画，名故事笺，纸放透光处看才能尽览它的精巧，这种纸极适于笔墨。
加工时，大概先将纸加粉，染色，把画稿刻在硬木模上，以蜡砑纸，模上凸出的画纹因压力作用，呈现出光亮透明的画面。仔细观察还可以在纸的深凹处发现残存的蜡渣。

赤壁游故事笺 故宫博物院藏
明 · 瓷青纸
瓷青纸，亦名磁青纸，因其由靛蓝染料制成，色泽如宣德青花瓷，故有【瓷青】之名。
瓷青纸并非明代首创，实际上五代至宋时就有相同制法的染色纸，颜色与瓷青纸十分相近，名鸦青纸、青藤纸等。黄庭坚就曾作诗《求范子默染鸦青纸》：为染溪藤三百固，待渠湔拂一床书。
瓷青纸常用于撰写佛经或绘佛像，一般常用泥金银方式书写，唯有如此才配得纸的名贵，两相搭配，才托衬得起佛经的庄重威严。

赤壁游故事笺 故宫博物院藏
瓷青纸除了自身显贵，还可以加工成另一种赫赫有名的纸笺——羊脑笺，也是一种极其名贵的写经纸。清人沈初便曾在《西清笔记》中记录羊脑笺的制法：

羊脑笺以宣德磁青为之，以羊脑和顶烟(松烟)窑藏久之，取以涂纸，砑光及砑成锻纹而成笺。黑如漆明如镜，始自明宣德年间，以泥金写经，历久不坏，虫不能蛀，今内城唯一犹传其法。
清·沈初《西清笔记》

羊脑笺色泽深郁含蓄，漆黑亮滑，可惜的是，这种工艺也早已不传于世。
清 · 开化纸
开化纸，因产自浙江开化而得名。它质地细腻，极其洁白，无明显帘纹，纤薄柔韧，是清代最为名贵的纸张。因其纯白中常有一星半点的晕色，色泽微红，也叫”桃花纸”。
从顺治到乾隆，宫廷中凡是刊书多用这种纸。如武英殿刻书，便多用开化纸，才使其书籍夺人眼球；《康熙字典》的初印本珍品用纸也是御用开化纸；近代著名藏书家陶湘就也最喜收藏殿版开化纸印本，人们甚至称其为”陶开化”。
故宫所藏的这件珊瑚色开化纸是在开化纸上涂了珊瑚色药粉，其鲜艳夺目，且不变色退彩，可用作书籍、册页的扉页，以防虫蠹，古时南方各省多用此法。此种纸与广东佛山产“万年纸”相似。现代工艺业已成功复刻出开化纸。

珊瑚色开化纸 故宫博物院藏
开化榜纸产生的年代比开化纸晚，嘉庆、道光时宫廷用开化榜纸印书，流传到现在存世亦不多，但在评价上不如开化纸。古代名笺何其之多，明清制笺业更是达到了巅峰。明时甚至出现了多本笺谱，如堪称我国古代拱花木刻彩印笺谱之首的《萝轩变古笺谱》，作者吴发祥也据此而青史留名；还有明末胡正言于南京十竹斋编印的《十竹斋笺谱》，中国水印木刻版面的巅峰之作，鲁迅先生甚至称之为“士大夫清玩文化之最高成就”。

明 吴发祥《天启六年刊萝轩变古笺谱》 上海博物馆藏
清代制笺业则由李渔领衔，笠翁设芥子园书坊，售书籍笺简，还在《闲情偶寄》中记述制笺经历，起笔便是：笺简之制，由古及今，不知几千万变。
只可惜纸薄易毁，大多古代名笺早已不传，惟留芳影于浩瀚古籍之中。纸短情长，但嗅余香。